告别《小别离》 柠萌影业诞育“数码”宝贝

柠萌数码CEO

薄荷网讯 电视剧《小别离》的热度还没彻底与观众“别离”，该剧的出品公司柠萌影业（上海柠萌影视传媒公司）已开始紧锣密鼓地准备再“搞”一个大事情。

2016年9月，柠萌影业的子公司柠萌数码成立，由海归技术大神韩雷担任CEO。

韩雷曾就读于美国Texas A&M 大学视觉实验室，是计算机动画图形学理学硕士，毕业后曾在美国梦工场动画公司任职。在好莱坞特效行业工作的近十年间，他先后制作过包括《功夫熊猫》、《马达加斯加》、《怪物史莱克》等系列经典动画作品，梦工场动画公司知名的项目他几乎都有参与。2013年，韩雷回到中国，在追光动画公司任职视效总监，搭建了国内第一支顶尖动画制作团队，并指导了国内首部誉有“梦幻级视效”的原创动画片《小门神》的CG制作。

柠萌数码是什么？

作为一家成立不到两年的新型影视公司，柠萌影业致力于影视剧的投资、制作、营销、发行等全产业链运营，2016年推出的三部电视剧《寂寞空庭春欲晚》《好先生》和《小别离》均取得优异成绩。这家公司以培育“高投入、高品质、高市场反响”的“超级内容”为产品战略，以“专业主义”“精品主义”为创作理念，且手中握有《九州缥缈录》等超级IP。

柠萌数码，就是在这样的背景和机遇下诞生了。

谈及柠萌影业之于柠萌数码的意义，韩雷显得从容又笃定，“首先，柠萌影业力臻完美的产品追求和对工匠精神、专业主义的重视非常打动我；其次，他们对于内容的判断把控、对于市场的洞察和敏感度都是行业领先的，《好先生》和《小别离》等剧的热播已证明了这一点；最后，柠萌影业在制片方面的经验对柠萌数码将来创作基于CG技术的自内容，会有很大的帮助。”

韩雷表示，柠萌数码是一家基于技术的原创内容公司。一家公司创立之初的基因非常重要，很多外包制作公司都想转变成原创型内容公司，但由于成本投入和团队架构的限制，往往最终的转型并不成功。韩雷向记者解释说，“目前，我们没有承包别家项目，我们会专注于柠萌影业出品的大型影视项目，对其整体视效呈现做质量上的把关，这是第一步的工作。与此同时，柠萌数码会建立一个相对灵活、有弹性的制作流程和有内容开发能力的团队，投入基于CG技术的内容开发，在恰当的时间展开自内容电影创作。”

柠萌数码做什么？

目前，柠萌数码团队在参与由柠萌影业出品的大型古装史诗剧《九州缥缈录》的筹备，包括前期的视觉设计，视效资产的准备，以及所有的后期特效制作质量控制。与此同时，柠萌数码也会开始开发自己的作品，很有可能是CG＋实拍结合的电影，未来还会考虑开发全CG的动画电影。

韩雷表示，对于一家特效制作公司来说，技术有两个层面，一方面是流程架构，一方面是技术研发。

流程里面有很多环节，包括数据流的架构、不同软件之间交互的数据结构，以及最终的资产如何整合生成画面。这些流程本身，其实都处于技术层面，而不是简单的一个软件应用级别。

“这方面中国跟国外有较大差异，能把这些整个CG流程的数据做到高效和贯通，有一定难度。所以柠萌数码公司最开始的半年时间，都是在做流程的搭建。这个流程搭建包括我们使用什么样的数据结构，也会借鉴国外一些新的方案来处理超大规模的场景。”

另一方面就是CG技术研发。柠萌数码会针对某个特定项目进行特效研发，如果该项目中需要有以前没看到过的特效效果，他们就会回到底层的物理模拟上面去做一些研发和实验。另外，就是一些比较热门的流行技术的研发，包括VR、AR、MR等，柠萌数码也会与时俱进，尽可能把这些流行技术运用在内容上面去。比如可能为柠萌影业的古装大剧《九州缥缈录》做第一支全CG的VR概念片，在未来，也会尝试实景拍摄与CG结合，制作VR内容。

柠萌数码怎么做？

十几年的海外工作经历和三年的国内工作经历，让韩雷深感国内外后期公司流程架构的不同，这对于他架构柠萌数码流程也有着很大的影响。国内的流程大部分是基于软件的架构和链接，使用一些商业软件来连接应用软件。流程基本都是细分方向，把公司根据职能分成不同的部门，比如大动画公司前期故事版、设计、模型、材质、绑定、LAYOUT、动画、特效、角色特效、群集、灯光、数字绘景、合成、修补等都分属不同的部门，过分细分提高局部精度的同时也带来资源消耗。

“我会把一些相关制作部门合并，以少量的部门把所有的制作环节串联起来，以较少的人数，更有效地推进项目。”韩雷希望柠萌数码某种程度上是一家视效管理公司，又是一家原创制作公司，有高度灵活性。“柠萌数码的制作流程是一种适合不同发展方向的可缩放生产流程。”

柠萌数码的公司架构主要有三个部分组成。

第一部分是一个具有领先技术能力的CG制作团队。CG视效与动画在现在的影视作品中所占比重越来越大，国产影视在这方面近两年有很多尝试与进步，但是距离好莱坞的制作水准还有明显的差距。这个差距体现在多个方面，最主要的原因还是在技术发展与经验积累上。柠萌数码建立的是一个国内技术能力很强的CG制作团队，并由好莱坞多年一线制作经验的领头人来带队，以最有效的解决方案制作最优质的影视效果。

第二部分是一个前瞻性的技术研发团队。CG制作极大的依赖于计算机图形学的高级应用，近来由于包括VR虚拟现实等各种流行技术趋势拓宽了计算机图形学的应用范畴。由于资本市场的参与，VR/AR等技术可能带来更革命性的视觉交互与体验。VR/AR和光场等应用的底层技术与视效动画制作技术很多重叠。柠萌数码在这种新形式的内容开发与制作上具有先天的优势。

第三部分是一个集成故事与视觉开发的内容创作团队。技术为艺术服务，柠萌公司的开始基因就不是一个单纯的CG制作公司，基于CG技术的自内容开发是公司的长远发展策略。柠萌数码公司会把优秀的故事，前期创作人才与技术制作团队结合到一起创作具有想象力并制作优良的影视作品。母公司柠萌影业在精品内容制片上的成功经验会给柠萌数码公司的内容开发带来很大帮助。

柠萌数码要什么？

在中国，特效动画制作行业和国外的最大的差距就在于经验的不足。韩雷介绍，在梦工场，灯光部门一半以上的人都是计算机科学背景，技术素质非常高。在经历过好莱坞电影多年熏陶之后，他们已经拥有共识性的制作精度标准和审美经验。基于此，在人员招募和培养上，柠萌数码把技术背景和艺术眼光作为两大标准。既要有过硬的技术能力，又兼备优秀的审美能力。

如果是技术背景，公司会希望他有较好的色彩、形体的审美感觉，对自己镜头画面的完成度、精度等能有所判断；如果是艺术背景的CG制作人员，公司会希望他在软件使用的时候，对相关的技术背景有一定了解。“CG是艺术和技术结合要求最高的一个行业，制作人员不一定要去写出一个程序来，但是至少知道某一个参数代表什么，CG制作的时候出现问题的时候，才知道去哪儿找问题，比较快的找到适合的解决方案。”韩雷说。

目前柠萌数码团队里的成员背景各不相同，有视效出身的，也有拥有动画背景的，还包括前期设计人才和图形学研发人才等。“他们参加过的项目比较多样，这使得我们这个团队文化更加丰富多元。我自己也从美国、加拿大寻觅了一些人才加入柠萌数码，包括之前在梦工场工作的朋友，还有跟过《权力的游戏》等大项目的技术人才。”

韩雷向记者直言，柠萌数码下半年最主要的工作就是建立团队和生产流程，现阶段有十几个人，希望到明年初的时候能扩展到五六十人左右。问及如何加入柠萌数码，韩雷也留下了招聘邮箱hr@linmon.cn，欢迎各类优秀人才加入他的团队。